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星期六
A8
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文/曹存福
几年前，刚认识鲁迟那会儿，经常在微信里看到他的画作，感觉他特别勤奋。因为他所推送的画作多是新创作的山水，就以为他是一位不错的山水画家。后来，在他的作品里发现很多以写意“荷”景为代表的花鸟，感觉他其实还非常擅画花鸟，尤以“荷”景画十分亮眼。再后来，发现他的写意古典人物画也很棒，这才知道他其实是个山水、花鸟、人物俱佳的画家。而在他品目众多的画作中，给我印象最深的，是“莽原山水”和“残荷”系列诸多作品。
“莽原山水”是我为方便理解，擅自给鲁迟风格相似的一类山水画起的名字。这类山水画，不同于他绘制的其它山水画，也全然不同于传统常形。它的构图、视图、用墨设色均为传统的山水样式所不多见，不拘传统的平远、高远、深远视图，近、中、远层次无特别交代，没有传统山水的林木具象、山峰嵯峨，也少用水墨皴擦塑型，然而画面景致却与众不同，视觉冲击力很强，很能感动人。
在“莽原山水”画的绘制上，他运用古人所不具有的独特视位——从高空下斜俯视。取景选择西部一带在飞机上凌空俯视看到的场景，画面深远、场景阔大。换了视位以后，传统的雄峰变成了莽野、苍岭变成了辽塬。景域之内，既不是南方所常见的深壑幽泉、风亭悬瀑，又不同于北方所常见的白崖孤柏、红叶涧石，而是时而黄土漫漫凹凸磅礴，时而雪域逶迤宛转婆娑。所绘之山，通体一色，无云气蒸腾，甚至光秃秃没有一根草木、一只鸟虫生物，一派全新于传统中原地区水墨画的地形山势、风物景致。
场面壮阔的大山大水，水墨色彩的率意纵横，加上大大咧咧的为人风格，形成了鲁迟以及他的“莽原山水”真真实实的大写意！我看鲁迟山水“莽原山水”画，有时会被震撼到憋气，然后，深呼吸。
鲁迟做事有一股立决立行的“爽劲”，从艺有一股不迁就成俗的叛逆。先天的赋予，给了他一双善于捕捉艺术美的慧眼，给他的艺术创作带来了不竭动力。然而真正厉害的，还是他的“悟性加努力”。他总是那么勤耕不辍、精益求精。
我非常喜欢看他所画的“秋荷”、“残荷”系列花鸟作品。这类画家们画熟透了的题材，竟被他绘出别样的洞天。
残荷，一直为中国人文绘画所钟情。在传统文人们看来，残荷有芬芳尽吐、生命凋零之感，较之盛荷更有一番抒怀意境。秋寒时节的荷塘，既没有“小荷才露尖尖角”的明澈；也没有“映日荷花别样红”的炫丽，只有“残荷听雨声”的凄清和伤感。画家们喜欢将残荷折断的枯杆和萎败的荷叶，东倒西歪地穿插起来，以枯湿浓淡的墨色线条交叉，组成抽象画面来构建独特意境。鲁迟谙熟这一妙境。只是在他的笔下，枯叶与残枝、新荷与花蕾呈现出了别有韵味的画面美。
