不小：它是“套曲”，音律严格，辞藻考究，是中华古戏曲的典型代表，人类智慧、文采的高级代表。
以下再回到燕园。有一次，拍一出较僻的生戏，高先生吹笛，我以二胡伴之。高先生很惊讶，说：“你会这出曲子？”我说：我不会，是眼看着“工尺谱”，手跟着您的笛子“跑”。他听了，赞了一句：“真是天才。”（因为这是好几层“翻译”：将工尺字译为现代简谱，脑中的简谱再传到手上，包括各种快、慢、顿……的节奏。）
林焘、杜荣要演《奇双会》了，还找不到配角小生李保童，为了难。烦人向我说，要我去填这个空儿。这戏分《哭监》《写状》《三拉》《团圆》四节。李保童是《三拉》中的按院大人，李桂枝的弟弟。苦儿做了大官，出场是乌纱、绣袍，端严而英秀，不唱不念，也无做工，本来是个简单差使。当时我因他事心绪甚乱，兴致提不起来，只好推辞了。等到那天演出，我到台下去看看是谁扮了李保童
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—可让我惊奇意外之至：原来是五十多岁的名家张伯驹先生“救”了场！
这些少年往事，如今知者恐怕已然没有几个了吧？
诗曰：
三生有幸住燕园，绛帐弦歌总胜缘。
湖柳清波双鬓绿，一声长笛谱金元。（待续）