乡土语境的建构:金奎刚油画的美学探索

20201106期来自:扬子晚报

纪念中国人民志愿军抗美援朝出国作战70周年特别策划惟美无界—当代朝鲜油画精品展·南京·八周年回顾展

□包贵韬(策展人/艺术评论家)

金奎刚的风景油画创作,建构了一种源自朝鲜半岛北方风貌的乡土语境。显然,这样语境的建构实则间接来自画家对当下朝鲜乡村社会的真切感受,表现为当下朝鲜乡村风景的呈现与观看。金奎刚试图在地貌和植被的独特性前提下,将朝鲜乡土文明的诸多符号或有着各种的“关联度”关键词链接起来。表现为若干幅作品同时观赏时,你会觉得自己进入了一个陌生的乡村聚落或乡村社会或乡村时光。这就是金奎刚的信心和能力,他要建构一个乡土语境并呈上乡土文明的价值之一种,而非仅仅表现乡村生活。

首先是他对朝鲜半岛北方乡村地貌和植被形态的全景式梳理。这种梳理并非几幅、几十幅作品构成的系列风景油画,而是超过十年以上时间的创作成果,呈现的全景式场域和语境、整体和细部文本结构、题材体系等等。其次,他通过不断强化朝鲜半岛北方乡村文明的符号性提取,从而确切结构这个语境的宏阔场域中所有细节部分。诸如季相特征、聚落日常、山川河网、稻作文化等。其三,与其说金奎刚意欲表现他对朝鲜半岛北方乡村生活的热爱,不如说是他在构建一个朝鲜半岛北方乡土文化的乌托邦。显然这是画家的真正愿景。也证明艺术家源自乡土朝鲜的生命体验,使之继续抵御乡土变迁的可能或事实。其四,金奎刚的风景油画旨在表现朝鲜半岛北方的“风景之源”或“源风景”,意指亘古不变的季相轮回与乡土语境的永恒性价值。自然的生命力做任何人为努力的改变都是遗憾的,这是他艺术创作的哲学指向。

当金奎刚提示了“语境”比风景重要的同时,他也选择了“在场”的方式,尽管对于朝鲜艺术家而言,其创作只能在意识形态的场域内成立。但是选择在场的方式,以及在场的“视角”或在场的态度就完全可以不同。换个角度说,大部分画家的在场,无非从宏阔自然与人文背景中选取一个片段,取景某类构图,或是表现哪些风情。抑或风格化的、个人化的等等,作为一个风景场域的进入者、发现者、表达者而已。无须建构。感觉、抒发即是。事实上“喜新厌旧”,不断寻求风景在路上、风景在别处也是大多画家的本能。既便也有许多画家会乐此不疲于某处风光、某类风景。显然,金奎刚十数年的坚持和在场,逐渐实现了他意欲建构朝鲜半岛北方乡村语境的使命。

应该说这种乡村语境的建构,既具体于单幅作品的完整性,也须兼顾长期创作所要形成的规模化和丰富性。每一幅作品都是进入这一语境的蜿蜒小路,同时也是结构这一语境的一砖一瓦。每一幅作品独立呈现乡村文化符号的诸多细节,同时又深化这一语境的乌托邦色彩。所有这些布局,无不表现为一位天才艺术家在精神家园里的辛勤努力。确切为一种精神化的、形而上的艺术理想。特别从当下朝鲜美术史角度看,更是一种极为特殊的现象,尤其这一现象如果放在当下朝鲜的现实语境、历史语境中观察,如果我们已知的判断和分析基本属实,那么,金奎刚艺术创作的社会学研究更具某种意义:一位在大学任教职的艺术家十数年用作品建构朝鲜社会应有之乡土语境努力的意义。

金日成诞辰100周年美术节入选作品回顾展

展览时间:2020.10.12-11.18(9:00-18:00节假日不休)展馆:南京图书馆

地址:南京市玄武区中山东路189号南京图书馆东门负一楼展厅

特别提示:展览期间免费观展,拍摄展厅现场图片发朋友圈赠送展览画册一份。

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