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《翩然而来》（“冬韵高原，独美青海湖”第二届青海湖生态摄影大赛一等奖）
焦生福 摄
当今时代，经济快速发展，生态失衡引起了全球性的关切和瞩目，许多国际组织和众多有识之士达成一个共识：我们必须留给地球一部分原始旷野，必须维护动植物的多样性。
焦生福先生决意拍摄野生动物，正是生态摄影从“高原”走向“高峰”的过程，这个过程是“痛并快乐的”。笔者粗略盘点了一下他的野生摄影，拍摄对象有犬科郊狼、赤狐、藏狐；有牛科类野牦牛、驯鹿、藏羚羊；有猫科类兔狲，鼬科类艾鼬；有大中小型禽类：濒危的大型猛禽胡兀鹫，中小型猛禽苍鹰，小型雉科锦鸡、环颈雉，鹭科麻鹭等等。涉猎之广泛，令人目不暇接。
再看这些作品，其风格已经不是拍摄手段之下的假意抒情，而是对原汁原味自然生态的真实记录。有野性和冲突，有爱抚与温情，每一组摄影作品尽显生态的多姿与和谐、鸟兽的灵动与憨萌。惟其如此，更能传神地表达出一个高原生态摄影家最赤诚的表达：敬畏、尊重、呵护。
焦生福先生给我们讲了在第24届奥地利特伦伯超级摄影巡回展中获得铜牌的作品《奔跑的野牦牛》的拍摄故事：“那是一个初冬，我在高寒而神奇的肯得可克拍摄，成群的野牦牛和野驴随处可见，它们和睦相处，奔腾徜徉其间。我怀着敬畏的心情，耐心拍摄；同时也做好了防范措施，让同行者把车停在我身边，打开车门，不要熄火。正在专心的拍摄时，忽然听朋友喊：‘危险！’抬头一看，一头公野牦牛撩起尾巴正在做出攻击的动作，我急忙转身上车。车刚起步，野牦牛就冲过来了！在狼狈逃跑的过程中，镜头对着追赶的公牛一阵‘扫射’。还好，在整理片子的时候有了一张满意的片子《奔跑的野牦牛》，后来在第24届‘奥赛’中获得铜牌。”
野牦牛是青藏高原上最威猛的野生动物，体重达1000公斤，那晃动着的弯形大角，极具攻击力。秋冬季节，公牦牛们的决斗不是为了领地，而是为了交配。斗败的野公牛退出胜利者的视野，无处撒野，就窜到牧场寻找家畜母牛。家畜母牦牛常常被身板大、吨位重、脊背高、牛角尖利的野牦牛强行交配，弱小的身体往往会付出惨重的代价……
野生动物摄影，它不是扛起一架器材到特定地点，靠光线明暗就能完成的作业。它首先需要一系列物质条件做支撑——身体素质、器材配置、包括与草场主人的沟通协调，完成地利与人和的铺垫。之后就要靠天时，即使预先构思设想好构图效果，也不是你想要，老天就能给你的。天气光线角度，也只是天时的一部分。难的是，你不能为了拍摄，借助一些辅助手段，你又不能左右拍摄的野生动物。一个字——等，你得耐心等待那个预期画面的出现——光影给力、动物的自然状态下的“配合”、拍摄者的感情投入。换言之，野生摄影，还要看老天给不给你想要的东西。
由此，我想到了一个词：气场。
甘苦自知，又自得其乐。兴致勃勃间，焦生福先生又讲述了一个在青海高原东部农业区拍摄野狐的故事。
夏季，是这个地区拍摄野狐的好时候。那个时节野狐妈妈刚生产完幼崽，怎样接近它们呢？村民们想出来的挖掩体的办法被他否决了。只有耐心才是上策，采取每天靠近一点，再靠近一点的办法。他说，那些野狐，太可爱了。正如他发表在青海日报人文周刊上关于拍摄野狐的短文中写的那样：
蓝天白云，微风轻轻；草地碧绿，鸟语花香。好一幅大自然的美景图，正在小赤狐的家园四周徐徐展开。
睡眼惺忪的小赤狐晃悠着小脑袋走出洞口，东望望西瞧瞧。判断出周围没有危险，它便爬出了洞口，在草地上长长地伸了一个懒腰。
这是一只非常美丽的小赤狐，全身毛色火红，像涂上了一层油彩，在早晨的阳光下闪动着华丽的光泽。它身段优雅，四肢匀称，两只灵敏的长耳朵神气地竖立着，而那眼神清纯靓丽，甚至还有几分妩媚。
在胆大的小赤狐的叫唤声里，躲在洞内的另外两只小赤狐也壮着胆子探出头来。不一会儿，它们习惯了周围的环境，三只小赤狐在离洞口五六米的范围内嬉戏玩耍，时而跳跃、时而奔跑，展示着本能的捕猎动作。稍大一点的骑在小一点赤狐的背上嬉戏玩耍；小的也不示弱，奋力反击，犹如儿童打闹，其乐无穷。那圆溜溜、乌亮亮的眼睛忽闪忽闪，那毛茸茸的尾巴高高地翘起，身体娇小又灵动自如。让人看了，会产生想上去抱一抱的念头……
这大概就是所谓的摄影过程中的温情偶遇吧。让他在拍摄瞬间感受到了发现的快乐。这样的描述，充分体现了焦生福用心灵捕捉野生动物的生活细节，用情感赋予自然以灵魂的体验，同时，也传导着呵护自然、物我两忘的境界。他以多情的视角，真实再现那些生活在高原上需要备加呵护的生灵，摆脱了纷纷扰扰的世事，显现出原有的形态与美丽……
而笔者和这位摄影家的邂逅，真是有些巧。
记得那一年，青海省美术馆举办生态摄影国际金奖作品展，我闻讯前去参观。那宽敞的展览大厅富丽堂皇，而那一幅幅高原野生动物们极具情态的摄影作品，真可谓鲜活生动、栩栩如生。观众的惊呼唏嘘之声，打破了美术馆宁静的氛围。
没有想到的是，金奖获得者焦生福先生就站在我的身边：微胖的身躯、黝黑的脸庞、憨厚的笑容，再加上那一身山地摄影家的行头，我的眼前顿时一亮，一下子记起2013年井石老师在摄影集《青海长云》序言中，说过焦生福先生的创作初衷是“意在苍穹”那意味深长的话。
再看青海美术馆所展示的焦生福先生的生态摄影作品，已不是《青海长云》摄影集的山水风光那样充满诗情画意。高原动物们一瞬间或惊愕或憨萌，或激动或愤怒的神态，摄影家以更直观而强烈的瞬间捕捉，强烈地撞击着参观者的心扉。
“生态兴则文明兴，生态衰则文明衰。”近年来，生态话题因为国家层面上的重视和宣传，在摄影界也成热门。摄影家们已经深刻地认识到，实现人与自然和谐、保持生态平衡、构建生态文明，是人类永恒的话题。
焦生福先生长期在国土资源保护部门工作，养成了他面对各种与生态有关的事态冷静观察、勤于思考的习惯。他能够做的，就是用他的第三只眼——镜头，默默记录高原上的山川风貌、生灵万物，用一种博大的情怀，融入到人与自然相互依存的生态环境，体悟生灵世界的原生形态、情趣体验。
焦生福先生从对大自然的感性认识中捕捉画面，激起人们对自然生态的关注，从而唤起人们对自然、对生灵万物的温情与呵护。他清楚地知道，感人的画面记录，自有一种春风化雨、润物无声的效果。这样的见解与实践，正吻合了南京师范大学新闻与传播学院副教授唐团结先生的观点，所谓“风光本无限，山水自有灵”。
生态摄影，首先是“唯实”的，以“我”观景，再现自然；生态摄影也是“唯美”的，以“我”塑景，表现自然；而生态摄影更多的是“唯情”的，甚至是“唯理”的，以“我”悟景，反观自然。在人类文明高度发达的今天，生态摄影既是对大自然的写照，也必然是人与自然关系的本质升华。
岁月荏苒，追求无限。焦生福先生的这种爱好，已成为他生命旅程的一部分。正如他在《高原精灵——对自然的深情凝望》一文中所说：“我不知道怎样表达自己对摄影的热爱，从我拿起相机的那一天起，摄影就渗入我的生活，为我平凡的生命旅程抹上一层令人陶醉的色彩。”
一
三
二