1980年的一天，裴景纯被通知赶紧去大队部一趟。原来，北京来了几位专家，其中就有文物鉴赏界泰斗马更生先生。马先生拿出几件破损的玻璃画，裴景纯立刻说：“这是玻璃油画，是画在玻璃上的，不是纸上作画。”马先生大喜：“我们询问了很多人，您既然懂，不知道能不能修复？”裴景纯说：“这种画跟一般的不一样，要反笔正看，难度很大。”
虽然压力巨大，裴景纯还是咬牙接下了这个任务。他寻师访友，翻遍有关玻璃油画的典籍，不放过任何一个涉及玻璃油画的信息，买了相应的绘画用品。一遍遍地尝试，通宵达旦，废寝忘食，将近数月的努力，终于把几件破损的文物修复完整，得到马先生等相关专家的肯定。之后，史各庄顺势发起成立了玻璃油画工作室，由裴景纯担任技术培训教师，并招收了一批有绘画基础的学员，裴小玲就在其中。
“学员有十来个，都是十六七岁的孩子，年龄差不多。但是父亲对我的要求更高，察觉我有一点不认真，立刻黑着脸，大冬天的让我去外面团煤球。”“冷啊，手冻得像胡萝卜，回来得暖和半天才能接着画，只有加班加点，完不成任务还得去团煤球。”“回到家里也不让休息，经常凌晨三四点就被父亲叫起来，一手拿着蜡烛，一手涂油彩……”“那时小，不懂事，自己偷偷落泪，埋怨父亲，慢慢就明白了……”裴小玲历数往事。
当时，史各庄的玻璃油画因为画工精致，传承了清朝玻璃油画的完美技艺，非常畅销，京津冀的外贸公司都抢着订货。为了提高工作效率，工作室采用流水作业，有勾线的，上色的，调色的，描边的……但是这样的方式也造成了学员不能独立完成整体作品。只有裴小玲，在父亲的严格要求下，可以独立完成所有程序，画出整体作品。她的《雍正十二妃》，分别描绘了十二位身着汉服的宫苑女子，或观书或品茶或赏碟或沉吟，端庄典雅，静若处子；所做《天女散花图》，以大红为主色调，配以明蓝、米白、暖粉，线条柔媚，和谐绚烂，浪漫脱俗中又有温暖的烟火气息；《迎春秋思图》，有红衣仕女抱膝蹙额，赏秋景自叹，春色秋思，惊艳世间。