隔师文静
近日，改编自热门帖子的电影《我要我们在一起》上映，口碑和票房都不是很好。这部影片，再加上之前的《你的婚礼》《八月未央》《荞麦疯长》等，这类国产爱情题材电影一部比一部虐心又虐肝。“伤痛的爱”“遗憾的爱”充斥大银幕，成为被消费的、能够收获票房的赚钱密码。
《我要我们在一起》中男主角吕钦扬是个学渣，但是喜欢学霸女孩凌一尧，吕钦扬肄业后来读完大专后一直打工养活自己，也希望能养活凌一尧，凌一尧则保送上研究生，继续读书。这场本来就“不匹配”的爱情，当然面临各种现实的阻挠，包括凌一尧与家人断绝关系而失去经济来源，吕钦扬被“富二代”男二的各种“自尊碾轧”，吕钦扬拿不出30万房款首付以及被人骗走施工款等各种残酷现实。不明所以的故事结局，似乎也预示这这段爱情不知去向何方。这部影片想通过爱情来呈现现实残酷，展现现实对爱情的蹂躏，但呈现出来的只是“残酷”的堆砌，观众看不到主角人物更多生活细节的流动和真挚的情感表达，只有一个又一个“难关”叠加在男女主角身上，目的就是摧毁这段感情。在这里，堆砌起来虐出观众眼泪的“现实残酷”，与偶像剧中接连撒出的“工业糖精”有何区别？
影片《我要我们在一起》中的这一段爱情故事，更像是上世纪一些悲情故事的设定，是直男视角的女大学生爱着穷小子的故事。女方心甘情愿爱着男方，男方只剩玻璃一样脆弱的自尊，独自打拼、独自受伤，忽略了女性的情感需求。凌一尧和吕钦扬这样的爱情故事之所以脱离当下，就在于这个爱情故事的起点是很难成立的，能读到研究生的女主角为何成为故事的工具人？凌一尧和吕钦扬不能在一起的关键压力是钱，在吕钦扬的视角中，这也是最大的难题。而凌一尧对待这段感情的寄托和方法是“等待”，她等待着吕钦扬赚钱、买房，等不到就转身跟有钱人结婚。为何不是期待自己毕业后赚钱养家、收获爱情？2021年的电影中还有这样的“工具人”女性角色，这种观念其实已过时了。现实中，大多数女性早就跟男性一样扛起房贷压力和生活责任了，女性和男性都直面现实理性生活了，电影中的直男视角故事还在讲述男人的自尊和女性的依附。
跟《我要我们在一起》一样，《你的婚礼》也是一个男女主角纠葛十多年的爱情故事，只不过后者没有披着“残酷现实”的外衣，更多的是纯粹的“剪不断理还乱”的情感纠葛。在故事过时、人物过时这个角度来说，刚上映过的《八月未央》更具代表性。同样是写两个女孩与一个男性的伤痛三角恋故事，让女性诉诸追求生活自由的《七月与安生》成为佳片，而《八月未央》成为彻底的狗血爱情片。《七月与安生》中，七月悔婚，辞掉安稳的银行工作、离开家乡，逃脱无爱的婚姻束缚，安生代替七月好好地活下去，让女性的悲惨成为女性追求自由与自我的契机。虽然这个故事带有原著的狗血元素，但传递的女性形象与爱情价值观是当下的，是不陈旧的。而在《八月未央》中，乔自杀，成为狗血三角恋中的工具人，而未央也从原著中不相信爱情山盟海誓的女性，变成了三角关系中欲迎还拒的人，在男主角朝颜的“主控”下，两位女主角都失去了精彩，故事也沦为狗血剧情。
“虐心”“虐肝”并不是爱情片的全部，但却成了爱情片卖座的长久秘诀。从2011年的《失恋33天》和2013年的《致我们终将逝去的青春》开始，青春爱情片市场潜力被挖掘出来，虽然出现了《少年的你》《七月与安生》等不错的影片，但更多的是《月半爱丽丝》《你的婚礼》《荞麦疯长》《比悲伤更悲伤的故事》《八月未央》等口碑坍塌的影片。青春爱情片沉沦于“十多年初恋”“伤痛青春”“初恋即永恒”“爱情遗憾论”的情感模式中无法自拔。这种“遗憾”“失去”为主题的爱情片好营销，营销的核心点就是“爱情终有遗憾”，而跨越数十年的初恋爱情长跑最终散伙更令人心痛，这种痛直击观众泪腺。在当下的国产爱情片中，“爱情遗憾论”已经达成了共识，为了制造这种“遗憾”，每一部影片不惜制造一段又一段将观众虐出眼泪的桥段。但在这种对“失去”“遗憾”的过度情感消费中，真正的青春爱情书写与年轻人成长内容，却被狗血的桥段挤没了。