琥珀璎珞的另一大看点在于它的纹样，浮雕行龙、蟠龙、行龙戏珠、云纹对鸟、荷叶双鱼等象征性图案取材于中华传统文化。
“这件琥珀璎珞包含很多文化符号，它以龙、凤、狻猊、鱼等极富生活气息的装饰题材为主，多是中原汉族常用的传统纹饰，与唐宋艺术一脉相承。琥珀璎珞充分体现出辽代文化兼收并蓄的特征。”郑承燕说。
中原传统纹饰的广泛应用，是辽代人民心向中原、仰慕中原文化的内心写照，同时也体现了他们包容开放的审美观念。
作为辽代鼎盛时期的贵族大墓，陈国公主墓出土的首饰在一定程度上代表了该时期的手工艺水平。辽代中期其手工业部门已经发展得相当完备，金银加工、玉石雕刻日臻成熟。辽代的琥珀工艺也取得了很大发展，大多随型雕刻，普遍采用镂雕、浮雕、圆雕等雕琢技法。公主、驸马佩戴的琥珀璎珞中琥珀饰件多是采用圆雕、浮雕，双面雕刻，有很大的发挥空间，同时大量采用阴刻细线，寥寥数刀即可表现出所刻画饰物的形象，可见辽代琥珀制作工艺的成熟。
“交融是各个角度、多方面的，有深有浅。辽代人民从心底里仰慕中原，在文化、生产方式上自觉进行改变。通过这些遗存，能够反映出中华民族多元一体格局形成的历史进程。”郑承燕说。
作为中华文化的重要组成部分，辽代文化尤为绚丽多姿。辽代陈国公主墓出土的琥珀璎珞，不仅包含契丹本民族的文化因素，更反映出西方文化、中原汉文化和宗教文化因素。随着时间的推移，承载在琥珀璎珞身上的闪光点逐渐被人们发掘，它关乎爱情、关乎审美、关乎融合……善于学习创新、勇于开拓进取的先民，通过一件首饰，向千年后的我们展示了一个蔚为壮观、多元包容的辉煌时代。