相声有很多独特的行业规范。济南当地的相声名家孙小林，给记者介绍了一样相声术语——— 春点，从中我们可以对这一行有更切实的体会。
每个行业都有自己的行业术语，就相声本身来讲，术语更突出。公众概念中相声独有的交流语言叫做术语，但在相声界，乃至“江湖”中，这种术语称作“春点”。
之所以有春点的出现，说白了，是为了保护艺人自己。过去，艺人都是在最底层奔生活，老受别人的剥削压迫。清朝时，皇亲国戚压迫他们，等皇上没了，军阀混战，三天两头改旗易帜，时局不稳。后来日伪时期更不用提了。上头有“日本鬼子”，底下是军警宪特，对艺人压迫蹂躏。普通老百姓也看不起作艺的，管他们叫下九流。在这种情况下，艺人们相互之间用春点交流，一方面是不希望外人听明白自己在说什么，另一方面也是拿春点作为相互识别的一个凭证——— 会春点，你就是门里人，咱们是一家人，碰上事情可以互帮互助；要是不对春点，那就是外人，对不起，我们这一行总共这么点油水，您一个外人想分一杯羹，实在是难以答应。
孙少林创办了晨光茶社相声大会。他要求演员，不要说伤风败俗的段子。对于自己的家属，孙先生也格外作了要求。尤其是对相声行话，要禁止使用。孙少林先生认为，这种语言使用不当，容易给人造成一种误会，对老百姓来说，如果经常使用行话，是一种不尊重人的行为。
但生活在这个圈子里，耳闻目睹，身边的孩子都会说“春点”了。不是孙少林要求得不够严格，而是很多同行中，常以“春点”交流。因为到家来的都是客，孙先生又不好过分指责。久而久之，孩子们都学会了。
有一次，孙少林的师弟登门造访。找孙先生有急事相求，正巧赶上孙先生去上厕所。家里只有孙少林先生的小儿子孙小林，正在专心做作业。来人看看没人，就问：“你爸爸呢？”
孙小林一看是父亲的同行，平时懂得一些“春点”，受父亲管教不敢说，但是很多事情恰恰相反，越管，越觉得这里面很神秘，能说几句春点，一定会得到同行的尊敬。今天机会难得，正好跟这位对对话。想到这里，孙小林说：“我爸爸摆柳儿去了。”
孙先生师弟一听，这孩子还会说春点。心说，孙老板在园子里可是不允许说春点的，难道在家政策放开了？又问：“你吃饭了吗？”
孙小林把脸一扬：“还没上啃呢。”这“上啃”就是一句春点，是吃饭的意思。
这小子够机灵。这位艺人也起了童心，要逗逗孙小林，看看他究竟会说多少春点。故意接着问：“饿不饿？”
“早瓤了，不想吃，家里都是剩菜剩饭，念嘬。”那意思是早就饿了，家里的饭不好。
“我找你爸爸有急事，你去找找他呗。”
“我这作业快底了，我马前窑。”那意思是我作业快做完了，马上就结束。
“谢谢你好孩子。”
孙小林一伸手：“不客气，抛杵儿就行。”
对方一听，好家伙，会要钱了。问：“要多少？”
“嗨杵儿。”
嘿！嗨杵就是要多多地给啊。“那也得有个数啊。”
孙小林小手一掰，数起来了。“溜月汪摘中，申行掌耐居。您就看着给吧。”
俩人叨叨念念还要往下讲，耳轮中就听着门外有脚步响动之声。孙小林心里一惊，等来人推门进来，正是父亲孙少林。俩人赶紧换成正常的交流。
送走师弟，孙少林把房门一关，冲孙小林一努嘴。孙小林装作若无其事的样子，站在那里。
“你说‘春点’了？我这是第一次发现你说春点，以后要让我知道了，我饶不了你。再说了，说春点你说的也不对啊。”
孙小林听话头儿，父亲不是很生气。忙问：“我哪句说的不对啊？”
“我上厕所，你说我摆柳去了。”
“对啊，我听他们都这么说。”
“女同志上厕所才叫摆柳，你说我去摆柳，让懂行的听到会笑话你的。这都是旧社会艺人没办法创造的语言，现在再说不合适了。以后不要说了，知道吗？”
（□记者 田可新 整理）